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　　《云南花鳥》是曾孝濂的科學(xué)畫集，包括《云南花》和《云南鳥》兩冊。其中《云南花》收錄了包括滇山茶、野百合、網(wǎng)檐南星等在內(nèi)的91幅作品，附錄有16幅作品，包括云南山茶花圖選、野生食用菌圖選、《云南植物志》插圖選，以及近些年來的一些新作；《云南鳥》中則收錄有包括綠孔雀、白鷺、燕雀等在內(nèi)的112幅作品，附錄有14幅作品，包括《中國古鳥類》插圖選以及郵票選兩部分內(nèi)容。

　　北京初秋的一個周末，單向空間書店里熙熙攘攘，這里馬上有一場新書《云南花鳥》的分享會。活動尚未開始，主角——中科院昆明植物所高級工程師、著名科學(xué)畫家曾孝濂的面前就已經(jīng)排起了小長隊：他用毛筆在圖書上一一寫下自己的名字，和讀者聊著那些花與鳥的故事。

　　此時書店里售價196元的《云南花鳥》，已宣布售罄。排在記者前面的一位男士，直接購買了十套。他告訴《中國科學(xué)報》記者：“機會難得，給親人和朋友帶的，要請曾老簽名?！?/p>

　　無一花無出處，無一葉無根據(jù) 

　　《云南花鳥》是曾孝濂的科學(xué)畫集，包括《云南花》和《云南鳥》兩冊。其中《云南花》收錄了包括滇山茶、野百合、網(wǎng)檐南星等在內(nèi)的91幅作品，附錄有16幅作品，包括云南山茶花圖選、野生食用菌圖選、《云南植物志》插圖選，以及近些年來的一些新作；《云南鳥》中則收錄有包括綠孔雀、白鷺、燕雀等在內(nèi)的112幅作品，附錄有14幅作品，包括《中國古鳥類》插圖選以及郵票選兩部分內(nèi)容。

　　說到生物繪畫，近年來可以說掀起一股小熱潮。隨著博物愛好者的增多，加上類似《筆記大自然》等書籍的出版，越來越多人開始對生物繪畫感興趣。對于到底什么屬于生物繪畫，它應(yīng)該遵循哪些基本原則呢？

　　曾孝濂說：“生物繪畫有非常悠久的歷史，特別是在歐洲，中國古代也有。它源遠流長，是一個受大眾歡迎的畫種。用現(xiàn)代美術(shù)來分類，它應(yīng)該是生物類的插畫，就是插畫專業(yè)。國外叫植物藝術(shù)畫、動物藝術(shù)畫、生態(tài)藝術(shù)畫，國內(nèi)叫標本畫，也有叫植物科學(xué)畫、動物科學(xué)畫等等。其實稱呼不重要，重要的是所有這些畫都有一個非常明確的主題，是以生物物種的本身，或生物物種之間，或生物物種與周圍環(huán)境的關(guān)系為主題的一種繪畫。”

　　這也是曾孝濂總結(jié)的生物繪畫的第一個特點，主題要與生物物種相關(guān)。第二，從繪畫手法上看，生物繪畫必須使用寫實主義的手法，準確地描繪這個物種的分類特征、形態(tài)特征，就是這個繪畫既有鑒別這種物種的功能，也有單獨的審美價值。

　　“第三，這種繪畫要有一定的專業(yè)知識的支撐，比方說畫植物，在動手畫這個植物之前，必須先去了解這個植物的形態(tài)特征以及這個植物和它周圍環(huán)境的關(guān)系，如果特征或者關(guān)系沒有把握住，畫錯了，或者是畫得不清楚，哪怕素描關(guān)系再好、色彩關(guān)系再好，也是一個失敗的作品?！?/p>

　　第四，生物繪畫沒有門派之分，凡是寫實主義手法，無論古今中外，都可以拿來使用和借鑒。“生物繪畫需要博采眾長、兼收并蓄、多元共存。創(chuàng)作者在繪畫實踐過程當(dāng)中應(yīng)該不斷地總結(jié)經(jīng)驗，把它提升為繪畫語言，最終形成自己的風(fēng)格。這是我自己對生物繪畫的理解，也是我實踐過程當(dāng)中遵循的標準?！?/p>

　　曾孝濂提出的生物繪畫的最后一個特征，是生物繪畫絕對不是冷漠再現(xiàn)，而是要熱情地謳歌——“一花一鳥皆生命，一枝一葉總關(guān)情”。

　　“畫得像不是我們的最終目的，最重要的是要反映這個物種的勃勃生機，這是衡量畫作是否成功的一個重要的標準?！?/p>

　　板凳要坐十年冷，文章不寫半句空 

　　《紐約客》特約撰稿人格拉德威爾在《異類》一書中提出過“一萬小時定律”為很多人所知：要成為專家，至少需要一萬小時的練習(xí)。

　　如果每天工作八個小時，一周工作五天，那么成為一個領(lǐng)域的專家至少需要五年。而曾孝濂已經(jīng)畫了將近六十年，而且醉心其中、樂趣無窮。

　　說到最初接觸繪畫，曾孝濂回憶說，自己1958年中學(xué)畢業(yè)，1959年就進入昆明植物所半工半讀。當(dāng)時《中國植物志》編纂工作啟動，需要很多插畫師，他便被分配到植物分類室，自此開始，從一而終，直到退休。

　　“當(dāng)時全中國360多個植物分類學(xué)家、164個插圖師，全力以赴投入這個工作?！睘橹参飿浔鞯墓ぷ饕蛔鼍褪?7年，曾孝濂和一百多位同事一起默默奉獻、無怨無悔，為《中國植物志》的面世作出了極大的貢獻。

　　將干枯的標本化為紙上的生動形象絕非易事，首先必須遵照標本，其次要熟悉活體特征。這就離不開大量的寫生。曾孝濂是當(dāng)初一起入所的畫師中最愛跑野外的人，出野外艱苦，螞蟥、蛇、毒蟲都是?？?，有人唯恐避之不及，唯獨他求著領(lǐng)導(dǎo)主動申請出野外，哪怕要加班加點地把本來的工作量完成。

　　“每天都在興奮當(dāng)中度過，感到造物主的鬼斧神工。熱帶雨林多層次、多種類，有各種植物、動物、微生物，它們共同組成一個完整的群落。它們互相競爭，也互相依存。經(jīng)過漫長歲月的磨合，構(gòu)成一個復(fù)雜的生態(tài)系統(tǒng)。每一個生命都有自己的位置，猶如一個交響樂隊，各自演奏不同的音符，合成一場氣勢恢宏的天籟之聲。人類不是大自然的主宰，也不是清高的旁觀者，他們也是其中的一員。當(dāng)你置身其間，會將所有糾結(jié)和煩惱都置之度外。那一段經(jīng)歷對我的生物知識和價值取向起了非常大的作用?！?/p>

　　這份辛苦又孤獨的工作在曾孝濂看來卻是很有味道。當(dāng)時他有一個座右銘，就是史學(xué)家韓儒林作的一副對聯(lián)——“板凳要坐十年冷，文章不寫半句空” 。

　　信手涂鴉一頑童，機緣巧合入畫途 

　　今年7月舉辦的第19屆國際植物學(xué)大會上，植物藝術(shù)畫展吸引了來自全球諸多與會者和國內(nèi)觀眾的目光。78歲高齡的曾孝濂專門為這次大會創(chuàng)作了10幅作品，無一不是好評連連。毫無疑問，生物繪畫的“粉絲”將會越來越多，也將會有更多參與者，掀起一股新的熱潮。

　　在《中國植物志》完成之后，生物繪畫很長時間處于低谷，很多從事生物繪畫的老前輩都不再創(chuàng)作。生物繪畫向何處去，面臨一個新的機遇和選擇。其中有一部分人，比如曾孝濂，走出科研院所、面向大自然，創(chuàng)作了許多新作品，《云南花鳥》中的近二百幅作品都是在這個階段完成的。但如今卻有越來越多年輕人對生物繪畫產(chǎn)生興趣、投身于此。曾孝濂表示，正是年輕人的熱情讓自己十分感動，在78歲的年紀，仍然愿意多參與這樣的分享活動、和年輕人交流。

　　說到對年輕人的期許，曾孝濂說道：“我們這一代人的未竟之志希望年輕人們來完成。我是機緣巧合入畫途，但現(xiàn)在好多年輕人居然把自己的工作辭掉，投身于植物畫，我非常敬佩他們。有了更好的條件和環(huán)境，其中很多人已經(jīng)顯示出非凡的才華，我相信下一代肯定比我們畫得更好，也比我們進步得更快?！?/p>

　　對于自己的繪畫人生，曾孝濂在今年生日寫下小文，言語平實，卻令人動容?！靶攀滞盔f一頑童，機緣巧合入畫途，以蠟葉標本為依據(jù)，為植物志畫插圖。世人多不屑一顧，我偏覺得味道足。既要坐得冷板凳，也要登得大山頭。時而心猿意馬闖深山老林，領(lǐng)略狂野之壯美；時而呆若木雞靜觀花開花落，澄懷味象感悟生命之真諦。動靜之間尋覓靈感之沃土。以勤補拙，死摳硬磨，練就無法之法。凝花鳥樹木于筆端，哄慰自己，也給觀者留下些許回味。隨意而安，盡力而為，平平淡淡，自得其樂?！?/p>

　　《中國科學(xué)報》（2017年9月29日 第6版）

　　來源：http://news.sciencenet.cn/sbhtmlnews/2017/9/328137.shtm